"Нам не дано предугадать
Как слово наше отзовется"
Анна Ахматова
28 мая 1991 года в Санкт-Петербурге в издательстве "Советский композитор" писатели Владимир и Наталья Евсевьевы под нажимом и при содействии мощных мировых сил выпустили свой ставший ныне знаменитым на всех континентах роман "Зомби" (большой 276 стр. фрагмент).
Естественно, роман создавался значительно раньше: замысел — с начала 60-х , а сам текст — работа над ним заняла 15 лет. Работа шла под угрозой статьи 70-ой УК РСФСР (от 3 до 7 лет "Дубровлага").
Рукопись Евсевьевых редактировали профессор Татьяна Григорьевна Гнедич, великий русский писатель Сергей Донатович Довлатов и др. 11 лет авторы и роман ждали отмены в СССР цензуры. Как отметил один из исследователей романа, слово-понятие "зомби", существовавшее в дореволюционных словарях, из словарей советского периода почему-то исчезло.
В первой же рецензии, вышедшей на трех полосах журнала "Мир женщины" (тираж 768800 экз.), московский редактор отметил: "…Это и 15 лет полного замалчивания (что ж, Филонов ждал своего часа почти 60 лет). Это и преследование "литературоведов" из КГБ, вознамерившихся уничтожить книгу "Зомби", о которой известный французский русист профессор Роже Нардини сказал: "В России не было ничего подобного со времен Андрея Белого"…" (14.10.92г., г.Москва).
Предсказания французских и московских литературоведов сбылись: в 91-93 годах роман распространялся по стране со скоростью великого московского пожара 1812 года.
В конце 92 года вышли несколько пиратских изданий романа, в том числе уральская версия (об этом ниже в главе о "типах литературных паразитов").
После августа 1991 года Руслан Имранович Хасбулатов, вознесенный революцией на высокий пост, назвал журналистов "зомбиями", держа в руках подаренный ему белый томик романа "Зомби", и пошло поехало. Прокуратура, расследуя причины серии самоубийств высших руководителей КПСС, использовала версию о нейро-лингвистическом программировании (зомбировании), почерпнутую как из романа, так и из "секретных материалов" КГБ.
КГБ, по утверждению его трубадура Пиманова (1 канал TV СССР, ныне "общественное телевидение"), имел несколько научно-исследовательских институтов по этой проблематике. Сегодня многие журналисты, абсолютно дремучие в области авторских прав, путем перекрестного многократного цитирования, вообще утратили понятие об истинном источнике.
Но характерно, как отмечалось ранним исследователем творчества ВИН WIN (Евсевьевых) Анатолием Александровым, что наполнение слова-термина "зомби" в романе и при его употреблении в дальнейшем в России, существенно отличается от его африканского и англо-американского вариантов. (Это обсуждалось на киевской и новосибирской конференциях по проблемам языка).
Буквально за 2-3 года с момента выхода романа (1991 г.) распространение именно данной версии слова-понятия "зомби", впервые сформулированной только в романе Евсевьевых, стало всеобщим, повседневным.
Роман "Зомби" и термин "зомби" широко рекламировались в СМИ, цена на роман достигла 2500-3000 руб. за экземпляр, при ценах на другие книги в 3-8 рублей, авторы издали еще два фрагмента "Зомби" в 92-93 годах в журнале "Нева" (57.200 экз.) и отдельными выпусками . И, следовало ожидать: литературных шакалов.
Ныне книги ВИН (литературный псевдоним Евсевьевых) находятся во всех крупнейших книжных центрах мира: Сорбонна, Гарвард, Оксфорд, Колумбийский Университет (Нью-Йорк), Русский отдел Библиотеки Конгресса США, в Бразильском центре славистики, в Российской национальной библиотеке, в "Книжной палате", в 286 библиотеках Санкт- Петербурга, в Парламенте России, в Управлении делами Президента России, в библиотеке КГБ и его преемников и т.д.
Но основное хранилище главной идеи романа — это головы современников пост-советского и пост-перестроечного населения. Авторы заняты постоянными длительными поездками: Франция, Англия, США и т.д., и организацией выставок своей живописи (108) в России и за рубежом .
Они запустили процесс распространения "Зомби" на самотек. Да и как они могли удержать издателей от соблазна зашибить "бешенную деньгу" на их названии.
Тревогу забили читатели романа (ныне их около 250 000), они обратили внимание исследователей и авторов, что принадлежащее им (авторам) название и тексты, беззастенчиво используют отдельные недобросовестные "авторы", как для обмана издателей, так и для привлечения читающей публики.
По некоторым показателям число лиц, с нарушением авторских прав использовавших название "Зомби" — до полусотни. Национальной библиотекой (научно-исследовательским отделом) выявлено 8 штук.
Они делятся на ряд категорий:
Литературные паразиты 1-го типа (урало-сибирская формация).
Пример: уральские книжные пираты выпустили текст двух книг "Зомби" и "Париж", вырвав из изданий стихи, статьи О.Покровского и т.д., но при этом сохранив фамилии авторов, их название "Зомби". Они, выпустив пухлый (500 стр.) том, завоевали Урал, Поволжье, Сибирь но не выслали ни гонорар, ни экземпляры книг, ни 10% тиража авторам.
Возможно, заработав на "Зомби" деньги, они планировали рассчитаться с ВИН, но взяв аванс в банке, имели проблемы с кредитом. Или их обокрал Гайдар (как и все население России). См. отношение ВИН к их проблематике в брошюре "Зомби". Гамбит Лапшенниковой".
Литературные паразиты 2-го типа (компьютерно-букеровская тусовка).
Некто В.Пелевин, внимательно проштудировав "Зомби", построил свою литературную карьеру на идеях, почерпнутых из романа. Одну из повестей, посвященных феномену зомбирования советских пионеров, он так и назвал "Зомбификация".
Этот образец вассальной зависимости — явление в литературной жизни распространенное, но продуктивное только в условиях полной правовой дремучести и при чудовищном отсутствии литературного самолюбия. Отметим — концептуализм, стилевые приемы, система выстраивания сюжета — взяты из романа "Зомби".
Тип 3-й (союз-писательский) — бить: на "связи", наглую быстроту, захват информационных пространств.
Пример: некий Курчаткин украл у ВИН пару персонажей ("Крысы") и на чужой идее пробил свою "фантасмагорию" на радио "Либерти" ("Свобода"), обманув редакцию "Поверх барьеров", персонально Сергея Юринена.
Это весьма распространенный тип "литературного негра".
Авантюристы пера.
"Ловцы мыльных пузырей.
Как взлетел, так и лопнет".
Предсказание сбылось — Курчаткин ухнул в яму небытия.
4-й тип литературных паразитов (охотники за пробивными названиями).
Они, пенясь слюной, матерясь и заикаясь, нагло утверждают, что авторы никакого права на "слово" не имеют и иметь не могут.
— Народ так говорит.
— Народ-то может быть так и говорит, но с чьего голоса?
Они путают преднамеренно слово и понятие.
Они утверждают, что текст — это одно дело, он подпадает под авторское право, а название — НЕТ!
— Нет! Нет! — орут они.
Они смешивают злонамеренно использование названия — термина в СМИ (рекламная акция) с продажей доверчивым издателям своих текстов под чужим названием. Отлично зная, что по закону об авторском праве, название — неотъемлемая часть литературного произведения. Название, также как и тексты, является интеллектуальной собственностью авторов. Имеющий большой опыт редакторской работы, Роман Захаров предложил в качестве прецедента, поясняющего правомочность авторской позиции по защите своего (защищенного (с)) названия, ситуацию с названием пьесы А.П.Чехова "Вишневый сад".
"Название пьесы, состоящее из самых простых и широко употребительных слов, тем не менее является интеллектуальной собственностью А.П.Чехова, так как содержание, которое вложил А.П.Чехов и которое стало наименованием общественного явления, было широко признано обществом — стало символом эпохи".
Аналогично "Бесы", "Воскресение", "Война и мир", аналогично "Зомби" — которое попало в главный нерв 20-го века, стало символом социальных процессов, происходящих на огромном евро-азийском пространстве.
ВИН создали концепцию такой мощи и емкости, что она (впервые сформулированная в их романе) будет жить еще очень-очень долго и как прожектор на вышке "Концлагеря — планета Земля" будет освещать сущее. Именно поэтому и крадут.
Именно поэтому совковые лит.негры и журналисты бешено отрицают право авторов бороться за имя своего романа.
"Роман "Зомби" — пирамида. Название — топ-огонь на вершине пирамиды. Погаснет огонь, люди будут разбиваться — пишут продвинутые читатели: "Такие как О.И.Дивов, присваивая название романа ВИН, ставят ложные маяки. Это пиратство худшего типа, это значительно хуже, чем продавать "мочу" под маркой "кока-кола".
Дело не в том, что О.И.Дивов нагрел издательство "Эксмо" на $ 4 000. Дело не в том, что он, прикрываясь, изменил название на ухудшающий вариант "След зомби".
Не жалко читателей-дураков, которые попавшись на название, купят за 360 руб. 4 тома, 120 авторских листов "компьютерного пота". Ложные "Зомби" наносят существенный моральный ущерб авторам, закрывают дорогу к переизданию романа, а, следовательно, затрудняют доступ к источнику знания новым поколениям читателей.
Да, сегодня 8 издателей оплатили одно слово ВИН "Зомби" — $14 000. Это — рекорд. Браво, ВИН!
Да, неизбежно приходит "момент истины", и подделки исчезают, распадаются в труху, в небытие, а оригиналы стоят как эвересты литературного искусства.
Но эти 50 бьют по читателям!
По читателям.
ВИН уже заработали только на своих литературных трудах и потратили $ 35 500. Делим на 300 страниц — $ 118 страница, гонорар в 59 раз больше, чем платит "лит.неграм" "Азбука", в 118 раз больше, чем "толстые литературные журналы "Нева", "Звезда".
ВИН постоянно продают свои книги и брошюры в книжных магазинах Америки.
Они читают лекции.
Они пишут картины!
Что бы я им посоветовал в сложившейся ситуации:
1. Найти крепкого юриста — издателя и продать ему либо права на роман на 5 лет, либо просто название серии ("Зомби"). Тогда издатель на одних штрафах заработает больше, чем на изданиях "лит.крыс".
2. Оформить договор — дарения зарубежному фонду авторских прав на 50 лет после смерти последнего соавтора. Тогда юристы Фонда будут защищать роман по всей планете и продавать права на переводы.
Евсевьевы, обсуждая со мной по телефону криминально- приключенческую историю издания их романа, говорили о моральном осуждении тех, кто ворует их интеллектуальную собственность. Я думаю: Хорошая моральная мера — тюрьма!
Потому что это не финансовая атака, а атака на будущую Россию. США стали великой культурной, интеллектуально развитой державой 21 века и самой сильной в экономическом и военно-политическом отношении, главным образом из-за надлежащей охраны, а, следовательно, и уважении к интеллектуальной собственности.
Стартовавший 3 годами позже Евсевьевых, Билл Гейтс за время, пока они облагодетельствовали 50 несамостоятельных авторов, издателей, не удосуживающихся в "Книжной палате" проверить право на название, плюс фольклор, так вот, Билл Гейтс заработал $ 57 миллиардов, и создал благотворительный фонд.
Ему не помешали ни рекет, ни огромные транснациональные монополии.
Никто не крал у него ни творческое время, ни интеллектуальную собственность.
Вот разница.
Вот поэтому Америка — богатая, а Россия — нищая.
В США нет хамоватого, вороватого "совка" (кроме импортированного из СССР).
В США за нарушение авторских прав — огромные штрафы, всеобщее презрение, социальная, а иногда и реальная тюрьма… Правда есть некоторые по обе стороны Атлантики, которые стремятся обобществить и "Windows", и "Зомби"…
Господа лит.варвары, не путайте псевдоним ВИН WIN (победа) с продуктом Билла Гейтса "Windows" (окно!).
И не мечтайте крысятничать на чужом творчестве.
А. Рыбаков
22.03. — 22. 05. 2002 г.